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    • 杜甫诗全集:闲话诗词吧
    • 诗词发布时间:2019-07-30 06:39 | 诗词作者:诗词网 | 诗词来源: | 诗词浏览:1200 次
    • 四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈?  李煜之上阕
      怪在哪儿呢?
      人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水。


      出门搔白首,若负平生志。冠盖满京华,斯人独憔悴。
      有人说,那律句的规则不也是牛鼻子么?
      律诗中用对仗,起码有四联的空间可以发挥、转运。



      歌行体

      无他,熟耳。

      江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
      律诗有平起、仄起之分,是以词格中的句式也必须容纳这些律句句式的变化。各拍以内的句法敷衍就必不可少。

      词是律诗之余。尤其词成了文人词、哑巴词之后。
      好吧,空间好不容易开辟出来了,下来怎么办呢?怎么的承?怎么的转?

      再次,换韵联的出句要有撞韵开始的特征:即白脚处与韵字可平仄互叶。

      由此, 王维的山水田园诗:,在填词中,可以偶尔为之,不可过火。否则,鼓捣出来的玩意儿就不是这阙词了。





      仄仄仄平平仄 仄平平仄平平 仄仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平平仄平  

      浮云终日行,游子久不至。三夜频梦君,情亲见君意。



      因此,对仗用于绝句句式中,有好句是常见的,可是出好诗的难度不是一般的大。

      律诗


      江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人?
      古体诗
      唉,诗词,最美妙的字句总是契合作者的思想厚度之上的。
      其次,三仄三平尾巴要有。

      冠盖满京华,斯人独憔悴。这是老杜思念老哥太白且对各自生平所遇不公的呐喊控诉啊。

      青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。杜牧(寄扬州韩绰判官)
      此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。





      仄仄平平仄仄 仄平平仄平平 平仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平平仄平
      至于宋诗,有对着规矩就反感的黄庭坚尚可看看。
      两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。杜甫 (绝句)
      后记:雨水沙沙的,就睡不着,梦见老妈了。索性信马由缰鼓捣个闲话出来。至于天明了,找个地界再补觉吧。唉

      黏对混合呢,上一联黏式,下一联呢却又以黏的形式做对式律;或不黏重新做对式律。


      即继承前代的乐府诗的创作风格,不过却在造句的句式以律句为骨干,句式句法方面凭空有了束缚。





      黏式,指的是一联内的句式重复出现,而摒弃了出句与对句的传统观念。

      孰云网恢恢,将老身反累。千秋万岁名,寂寞身后事。


      律诗看重的有二点:

      看点在转句的突兀与尾结相辅相成的自然厚味。老杜的律绝口碑不佳,是句中对仗忒多。

      唉,在创作中不被规矩牵着牛鼻子走,是多美痛快与酣畅的事情啊。



      答:也是也不是。律格形成了习惯就如同同志们好一样,习惯的神经反射弧儿就是首长好。



      代表出品以那一调春江花月夜为首,基本上是以律句进行敷衍篇幅。
      沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆?只是当时已惘然。



      白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?



      律绝


      仄仄平平平仄 平平仄仄平平 平仄仄平平仄仄 仄仄平平仄仄平 仄平平仄平
      艺术性高些的,要求腹锦有深度,含蓄而不失庄重。这就离不开典故,希望獭祭鱼能够再现江湖。
      这个是唐代继承新体诗的声律特点与近体诗进行结合后的怪胎,


      律格,逢双必反。在声律节奏点上,老几位皆是比较看得开:句式中只要平不令单,且符合逢双必反的规则,随便玩儿。

      掷地刘郎玉斗,挂帆西子扁舟。千古风流今在此, 大败高太尉:,万里功名莫放休。君王三百州。  辛弃疾之上阕
      破阵子
      昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。


      斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。

      或空灵剔透、或厚重情深,就像黑暗中的一点火花儿,总是那么的刺目。


      这种律格句式的特点,就是一阕词的文字谱的构架。
      想做一个我要装着看不见、就是看不见的瞽者都不成。。。
      其一, 古体诗词:,中二联的对仗;其二,章法能否约束成篇,抱题,即一个内容。

      玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌, 关于梅花的诗句古诗:,塞上风云接地阴。
      可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。

      上一首锦瑟以典故为长,后一首秋兴呢,以气象为先。到底哪个为佳,只可说各有风格,各领风骚。
      有兴趣有闲暇的可以从全宋词中汲取经验。同一个词牌的变体呢么的多,可以说都是律诗种下的根苗。
      绝句呢,就那么两联儿,且能够自然形成流水对子的佳构很少,多数在于采用对仗以并列的方式开拓出空间。
      锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
      丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。
      平仄平平平仄 仄平仄仄平平 仄仄平平平仄仄 平仄平平仄仄平 平平平仄平 
      仄仄平平平仄 平平仄仄平平 仄仄平平平平仄 仄仄平平仄平平 仄平仄平平 
      从中可以大致看出作者对于词格中各拍律格的态度来:
      最好淡化律句,以逢双不反为句式特点。

      从上面所列的词格中,几乎就木有同尾换格的存在。

      春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明!
      告归常局促,苦道来不易。江湖多风波,舟楫恐失坠。
      梦李白其二
      只是李煜在后二句的句式的把握上过了头,突破了律格的束缚,做成了古体句式。
      燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。  晏殊之上阕
      这样好不好?当然好啊,起码尊重了自己的人权,合着自己的意思在做自己的事情呀。

      看破空花尘世,放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮,筇杖穿林自在行。身闲心太平。   陆游之上阕


      之一可以换韵;之二联与联之间、联内的出句与对句呢,可以不讲黏对。
      醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下灸,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。  辛弃疾之上阕
      从破阵子这一词调中,首拍对式律;次拍黏式律。过拍为平起用韵五言句式。




      所谓的黏式律、黏对混合律就是指的这哥们。




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