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    • 关于思乡的诗词: 【原创】 零蛋、高分皆坦然
    • 诗词发布时间:2019-09-10 08:52 | 诗词作者:诗词网 | 诗词来源: | 诗词浏览:1200 次
    • 呼吁曰改造,底层达上听。
      《诗·小雅·鹿鸣》:“昔我往矣,杨柳依依。” 唐 温庭筠 《题柳》诗:“杨柳千条拂面丝,緑烟金穗不胜收。” 明 杨慎 《锦津舟中对酒别刘善允》诗:“青青杨柳故乡遥,渺渺征人大荒去。” 丰子恺 《杨柳》:“昔年我住在 白马湖 上,看见人们在湖边种柳,我向他们讨了一小株,种在寓屋的墻角里……因此常取见惯的杨柳为画材,所以就有人说我喜欢杨柳。”


      二毛数丛发,病骨古稀龄。
      淡泊寡它念,颐养参黄庭。


      但俺不自弃,每赛必惨,会回来滴。 倦客厌歧路,归禽啭林坰。
      张三卤肉烂,阮七糟鱼腥。
        这样,好诗就形成了以“感动”作为主旋律,以“撼动”、“挑动”、“惊动”作为“副部”的——审美接收“交响”。或者说,以感动作为终端接受器的好诗,同时混合着“撼动”、“挑动”、“惊动”的审美成分。



      南岸团团碧,东坡个个青。

        在此基础上,写出个人心目中的5种诗歌等级:

      2. 借指鱼。
      跳槽乏高俸,晋级无真经。 
      辨明这些,需要特定的语境支撑。 
      1. 鱼鳞的美称。
      4. 喻水波。

      兰蕙馥熏案,杏梅春溢瓶。
      地铁载依序,公交挤变形。
      一、其实是心态的使然。平和平和再平和,克制克制再克制,一切俱ok。

      二、争议争论是好现象,大家都关心关注,此举就算成功了。否则,“门前冷落鞍马稀”,是双方谁也不愿看到的。



      西席酸学究,常吟陋室铭。
      唐 白居易 《别柳枝》诗:“两枝杨柳小楼中,嫋嫋多年伴醉翁。”参见“ 杨枝 ”。 
      以上引自陈仲义:《关于好诗的发言》
      招展花枝处,奔驰蓝鸟停。
        的确四种效果全部具备的诗歌,很少见。大多数情形下,好诗和较好的诗,只占其中一、两种份额。有的是以智与思的锋利撕人心肺,有的是以感觉或想象带动思维刷新,有的是以语词制造快感。不过只要其中一项十分突出,当可以和好诗的“指数”挂钩了。


        在我看来,从接受美学角度上说,好诗不仅仅是情感上的感动,它可能带给你智性层面上的悸动,带给你精神意识上的震撼,也可能只带给你纯生理上的快感,或语言上的惊喜。由是,我想对原有的诗歌尺度做些调节,从好诗的感动(“一动”)再增加为“四动”:即情感层面上的“感动”、意识精神层面上的“撼动”、诗性思维上的“挑动”、语言层面上的“惊动”。

      四、关于“歧义”,自古有之,不必过分放大。




      2. 杨树和柳树的并称。


      五、关于好诗的标准,那是一定有的。
      六、举隅

      又如“玉鳞”。
      诗友评论(8) 自动注释
      .....................................................
        下下品 下品 中品 上品 上上品
        (坏的) (一般的) (有特点的) (优秀的) (杰出的)
      3. 喻梅花瓣。
      纵横矗栋栋,璀璨如星星。
      喷泉洒玉露,假山嵌画屏。
        好诗是多种多样的,好诗是千姿百态的,好诗甚至是难以捉摸的。可谓青菜萝卜,各有所爱。这在很大程度上, 描写雪花的诗句:,好诗完全取决于阅读者的“趣味”。


      三、就诗专论,不参杂别的。如果阁下对他人进行污蔑、谩骂,首先你就道德的高地滚下了,读者会把你看做异类。那就是--“”禽兽“”,不然怎嘛不讲人话呢 
        固然诗歌的本质主义论逐渐淡化了,但还需要有一种大致的定夺、“基本共识”,认同感受上的最大“公约数”。哪怕你坚称好诗没有标准,但仔细揣摩,每个人心中还是有一把已内化了的尺度。

      壮怀没夕照,半世漂浮萍。




      编号27801 得分( 0 ) 

      骑马不空洞。。。。。。。这当然是自我鼓励,自我打气啦。


      王把头扣百,孔方兄找零。

      车啸等闲睡,屋漏容易醒。
      譬如"杨柳”一词, 贾平凹散文秦腔:,其意蛮多的。


      矮--自认为有一丁点儿文采
        撼动 :是指接受者的精神意识层面,被强刺激“击打”的力度,所引发的震摄效果。它引发接受者深思、反省等审智活动,显然是对情感性审美一种重要补充。
      徜徉饶曲径,邂逅酣大厅。



      人家滴不便评,自砸还是可以的。




      其框架闪、旷,描摹不准,起承转结毛病多多,败笔多多。不受待见,不给分那是很自然的啦。


      煮茗邀陆羽,拼酒对刘伶。

      五古*城居*


        挑动:是指在思维图式上,诗歌特有的诗性思维(诗性直觉、诗性感觉、诗性想象等)对人们长期固守的惯性思维、实用思维、工具理性思维所进行的挑逗、诱发,进而跳出常态思路。




      赛事告罄,尚有几波涟漪,几朵浪花。

        惊动:是指在语言层面上,对死去语词、老化语词的复苏、挖掘工作,同时也是对新生语词的分娩、接生工作——所引发的陌生感、惊愕感。

      滂沱瞬雨巷,周遭久泽汀。 

        感动:至所以把感动继续放在好诗的第一位,是因为人类心灵地带,拥有情感这块最大“用地”和“领地”,它在传递中所产生的“共鸣”最大化,是它永不枯竭的功能。
        劣诗 → 平庸的诗 → 较好的诗 →  好诗 → 典的诗

      明 李时珍 《本草纲目·木二·柳》:“杨枝硬而扬起,故谓之杨。柳枝弱而垂流,故谓之柳。盖一类二种也……又《尔雅》云:‘杨, 家产34:,蒲柳也。旄,泽柳也。檉,河柳也。’观此, 月 诗:,则杨可称柳,柳亦可称杨,故今南人犹併称杨柳。”
      虽然棚户主,尺蠖幸安宁。

      但也就仅此而已。。。



      已惯市中累,欲攀槛外亭。
      1. 泛指柳树。
      3. 借指侍妾、歌姬。

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