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    • 曲州:虽然这些软件对律诗的拗救
    • 诗词发布时间:2019-09-05 13:12 | 诗词作者:诗词网 | 诗词来源: | 诗词浏览:1200 次
    • 《人月圆》后片第二、三句。(四言句)
      《摊破浣溪沙》后片前二句。(七言句)
      《鱼游春水》第五、六句(七言);尾二句(六言)
      《醉太平》第一、二句。(三言句)

      《玉蝴蝶》第三、四句。(四言句)
      古人关于词的对仗有具体要求。规定必须对仗的位置: 《渔歌子》第三、四句。(三言句)
      《眼儿媚》前片首二句(五言),后片尾二句(四言)
      综上所述,诗词创作是个非常费心思的事,律诗有规律可循, 关于月亮:,词则比较复杂,要看具体的词牌要求, 黄社小说:,敬请大家注意。 《鹊桥仙》前、后片首二句(四言)必须对仗。
      词也有对仗的问题,很多诗友认为词只要平仄符合某一位古人的某一首词就行了,忽视了对仗。其实词的对仗也很重要,如《沁园春》上下两阙都有必须对仗的,而且要用领字扇面对。毛泽东的《雪》上阙“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”,下阕“惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚”, 游红尘:, 诗朗诵下载:,就是这样的例证。
      《阮郎归》后片第一、二句。(三言句)
      《东风第一枝》第四、五句。(六言句)
      格律诗的对仗要避免同字相对,词的对仗则可以重字相对,甚至以为时尚。如苏轼《水调歌头》中“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,《水龙吟》中“二分尘土,一分流水”;蒋捷《一剪梅》中的句子,“银字笙调,香字心烧”和“红了樱桃,绿了芭蕉”等,都是同位同字对仗。李清照“才下眉头,却上心头”,吴文英“春到三分,秋到三分”,不仅是重字对,而且是韵脚对。
      《雨中花慢》首二句(四言)
      《南歌子》前、后片第一、二句。(五言句)

      现在学习格律诗词的朋友越来越多了,这是一件大好事,中华文明的星火可以流传下去了。由于诗词格律的软件普及,虽然这些软件对律诗的拗救,词牌的多样性等照顾不到,但大家习惯运用了,平仄问题已经不大了。但是对仗问题仍然很突出。
      《鹧鸪天》前片尾二句。(七言句)《一七令》从二字句到七字句均须对仗《踏莎行》前、后片首二句。(四言句)
      《江南春》第一、二句(三言);第三、四句(五言);第五、六句(七言)
      《雪梅香》第五、六句。(七言句)
      《拜星月慢》首二句。(四言句)《苏幕遮》首二句。(三言句);后片首二句(三言句)亦可用对仗
      《绮罗香》前片首二句(四言句);六、七、八、九句可用扇面对。
      《翠楼吟》第七、八句(一字领四言)。
      《法曲献仙音》首二句(四言);第四、五句(四言)
      《夜合花》后片第二、三句(一字领四言)必须对仗;前片首二句(四言)可用对仗。
      《河满子》前、后片尾二句。(六言句)
      律诗的二三两联,即颔联、颈联一定要对仗,这是铁律。对仗除了平仄相对以外,词性、词组类型的相对都是要注意的。关于对仗的基本知识就不啰嗦了。
      词的对仗与诗有不同,非律诗式的对仗,即平仄不完全相对,甚至完全相同。像苏轼《江城子·密州出猎》中的“左牵黄,右擎苍”,声律都是“仄平平”。苏轼《水调歌头·明月几时有》中的句子“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”,声律都是“仄仄平平仄仄。岳飞《满江红》句“三十功名尘与土,八千里路云和月”,上下句中的第五字是平对平,第七字是仄对仄,平仄是相同的。但第二字、第四字却是平仄相对的。再如毛泽东《沁园春·雪》中,“望长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔”,“望”是领字,在对仗中可以忽略不计,实际上是“长城内外,惟余莽莽”对“大河上下,顿失滔滔”。而“城”与“河”皆为平声,“内外”与“上下”俱为仄声,是平声与平声相对、仄声与仄声相对。
      《破阵子》前、后片首二句(六言);前片第三、四句。(七言句)
      《满江红》前片第五、六句(七言);后片第七、八句(七言)。后片起四个三言句可用扇面对
      《高阳台》前片首二句(四言)必须对仗;后片第二、三句(一字领四言)可用对仗。
      《瑞龙吟》前片第二、三句(二字领四言);后片第八、九句(三字领四言)。
      《庆春宫》首二句。(四言句)《齐天乐》第七、八句。(四言句)
      《兰陵王》后片:第二、三句(一字领四言);第五、六句(一字领四言);第十一、十二句(一字领四言);第十四、十五句(一字领四言)。
      《天香》首二句(四言);第四、五句(四言)

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