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    • 吴用双掌连环计: 【原创】 律诗写作点滴谈(10)
    • 诗词发布时间:2019-09-05 13:12 | 诗词作者:诗词网 | 诗词来源: | 诗词浏览:1200 次
    • 人雁同飞宿无定,孝忠自古勿相望。
      陆机《文赋》中有一句话:“诗缘情而绮靡”,《尚书·尧典》中有一句话,叫“诗言志”。汉代学者郑玄在解释《尚书》时说:“诗所以言人之志,意也”。
      夜半车灯白似霜,囧途游子路方长。
        4.寄情于景。
      刘勰的“情以物兴”,曹雪芹的“由色生情”,都是说客体用于主体而发生感情,这就是古人所说的“兴”的手法。兴起之情可分两种:一是外物使诗人产生新的感情。二是外物触发了诗人旧有之情。前者如孟郊的《游子吟》;后者如李白的《静夜思》。下面再举例说明:
      元置南阳府,明标紫禁孪。

      堂上思遗训,乡中载誉籍。
      召杜恤人子,美名千古传。
      暖阳直射入窗间,淯畔安家听水潺。

      第十讲 阳月谈情志
      例卅九: 戊戌春节舍下宴徐君
      刘勰说:“登山则情满于山,观海则意溢于海。”这种注情于景或传情入色的“移情”手法,诗人的主导性很强。如杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。”苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”蜡烛悲伤、海棠睡眠皆诗人赋予它们生命和感情,成为着情的物象。所以龚自珍说“落红不是无情物,化作春泥更护花”。
      谁教黄鸡催客老,故交个个是苍颜!
      由于对“诗言志”“诗缘情而绮靡”的不同理解,中国诗史上,曾经形成过重志、重情、情志并重三个支派:重“志”派,主张重理,强调诗的政治、社会教化作用。重“情”派,排斥说理,单纯强调诗的抒情作用。许多大诗人则属于情志并举的一派。但是不论哪一派,写诗都离不开抒情,不过是鲜明地或隐晦地、直接地或曲折地表达自己感情罢了。
        3.为情造文。单有感情还不能成为诗,要用艺术形式把你的感情表现出来就要“为情而造文”(刘勰语)。即以情为基础,去选择那些最精确的语词、句式、韵律和修辞手法,使情思得以充分、准确地表达。
      “一切景语皆情语”,这首诗描绘了一幅寒山秋夜的画面,其中透出一股恬淡甚至于孤寂之情。作者这个抒情主体虽然没有出现,也没有一句直抒胸臆,但读来凉风透背,正所谓“不着一字,尽得风流”。
      平生耕未辍,经世俭常余。
      在形象思维中,主体同客体交织在一起,有时达到物我两忘或物我同一,这是一种极高的艺术境界。 如刘禹锡《竹枝词》中“东边日出西边雨, 感恩类作文:,道是无晴却有晴”便是情景交融的范例。
      双狮瞠目圆,衙署见威严。
      人说四秩不学艺,我叹八十亦谷怀!
      霁月彻空失河汉, 林海音的主要作品:,雁鸣渐远到天边。
      这首诗主要写作者诗集《老乐学诗》付梓之际的喜悦心情,“情牵内外”、“乐贯始终”是自己满心欢喜的描写,“当耻”、“可惜”、“我叹”都是直抒胸臆。
      秋来晚照接云烟,清露流霜枫叶燃。
      当耻旧时不知律,可惜拙作滥铺排。
      酸腐迎春二度开,更添老乐作别裁。
      凭栏语噎惟嗟叹,宁愿儿孙俱事桑。
      例卌四: 悼念李主任辞世(新韵)
      第一节 缘情与言志
      2.情以物兴 。
      例卌一: 新游子吟
      例四十: 《老乐学诗》付梓有记(新韵)
      第二节 诗有情生
      情牵内外入魂魄,乐贯始终出砚台。

      对泣牛衣悲夜雨,共斟浊酒忆童顽。
        2.诗由情生。这里有一个本末的问题:是先有感情才有诗的冲动,才写出诗来, 姓彭的名人:,而不是为了写诗制造感情,或者把感情作为诗的调料。一首好诗,总是诗人被现实生活中某些事物所深深触动,心潮澎湃, 唯有门前镜湖水:,激情满怀,产生了创作冲动,于是写诗把它倾诉出来。你喜欢什么,拥护什么,怀念什么,希望什么,都会在诗里表现出来。“本乎中而发乎声”,心里没有冲动写出来的不是诗,而是歌诀。
      例卌二: 南阳府衙(新韵)
      冷雨通宵细枝落,长风万里楚天眠。

      1.直抒胸臆 。
      3.物以情观 。
      例卌三: 霜降伏牛山
      此损动神祇,长哭无已欤!
      诗的尾联是在写吹风落红、冒雨送葬的情景,实乃写送葬人的极度悲痛心情。使情景交融,产生了天地同悲的艺术效果。 第三节 律诗的几种抒情方式
      这首诗属于叙事诗,只是记录了一个宴客的场景;它不像大多抒情诗——如山水诗、咏物诗等着重抒情一样,但是抒情意味也是很重的。作者由“宴客”这一生活场景引发的“怀旧”情思,乃至对“光阴易逝”的具体感受和认识,从而透过“觥筹交错”、“老妪伺宴”来展示诗人会见故友的喜悦和对当今生活的满足。
      蓬门不待草虫去,骚客梦惊中夜天!
      这首诗以“夜半车灯白似霜”起兴,联想到“游子”奔忙的辛苦,勾起诗人久有的思子之情。这里诗人的体验完全因这一生活图景而生。
      大多的近体诗,将景物化入诗人的心胸,直接抒发炽烈的感情。古诗中如陆游的《示儿》、曹操的《龟虽寿》等都属于此类,感情炽烈,读后如临其境,如见其人。
      这首诗里颈联“苔青”、“鸟啭”都人格化了,它们祈盼人民富裕,歌唱社会和谐,使这些事物都带着感情。这就是“注情于景,物以情观”。
      最烦河岸薄情柳,怎奈经年别燕堂。
      寄情于景之作很多,柳宗元的《江雪》是也。下面再举例说明:
        1.诗是抒情的。郭沫若说: “诗人是感情的宠儿。”诗词所洋溢的情感,比较其他文字形式更加强烈和集中,这是因为:①抒发强烈的、激动人心的情感,是诗词的主要特质。②诗词篇幅短小,形式凝冻,要求内容高度概括地反映生活,作者只能以情来感染读者,引起共鸣。
      春寒花亦萎,雨作九天啼!
        5.情景交融 。
      苔青富民意,鸟啭不鸣冤。
      玉舟交错无缘故,老妪当垆有空闲。
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